sábado, 26 de fevereiro de 2011

ENTENDER MICHAEL TCHECKOV

Tudo o que você experimenta no curso de sua vida, tudo o que você observa e pensa, tudo o que faz você feliz ou infeliz, todos os seus remorsos ou insatisfações, todo o seu amor ou ódio, tudo pra você, ou evitar, todos os seus êxitos ou fracassos, tudo o que você trouxe com você nessa vida em seu temperamento, nascimento, habilidades, inclinações, etc, todos fazem parte da região das nossas profundezas, chamada subconsciente. Não deve ser esquecidos por nós atores de que eles tem que ser submetidos a processos de purificação de todo o egoísmo, tornando sentimentos por si só. E assim, limpos e transformados, tornam-se parte do material de que sua individualidade cria como psicologia, a “alma” ilusão do personagem.
( Michael Chekhov)

domingo, 20 de fevereiro de 2011

Crescimento como ator e como ser humano é sinônimo

O impulso de agir é sagrado e importante, mas acredito que não devemos ser dogmáticos sobre qualquer abordagem singular ou método. Em vez disso, devemos nos utilizar do "sistema" centrado em um trabalho de qualidade com nossos colegas atores e muita amizade. Mas devemos sim usar as ferramentas, treinamento e disciplina para crescer e empregar a imaginação sem limites humanos em nossa tarefa de estudar e trazer um roteiro para a vida.
Djalma França

quinta-feira, 17 de fevereiro de 2011

VERDADE NA AÇÃO - Atuação Metódica

Constantin Stanislavski chegou à conclusão de que o ator deve parecer o mais possível com a vida real. Quando papel e ator estão conectados, o papel ganha vida - e o que se faz necessário é constituir uma técnica capaz de possibilitar que isto sempre ocorra. Para tanto, ensinava que: Esqueça de tudo, deixe fluir, mas lembrem-se: isto pode acontecer algumas vezes em sua carreira, ou mesmo nunca. O que existe é técnica. Todo o resto depende da forma (particular) com que você atua. Isso certamente depende de como o ator se aproxima do seu papel, do quanto "ama" o seu papel.
Para tanto construa um antecedente sólido, para que a vida em cena seja apenas a continuação verdadeira do que você ator, criou. Uma nova criatura.
Djalma França

quarta-feira, 16 de fevereiro de 2011

ATORES - são apenas 10 mil horas para começar a ficar bom

A regra das 10 mil horas
Quer brilhar muito na vida? Passe 10 mil horas praticando. Pelo menos, foi isso que os grandes especialistas de todas as áreas fizeram. E porque com nós ATORES  teríamos que ser  diferente?
Cada um depende apenas do seu suor para chegar aonde se quer chegar. Nesse caso 10 mil horas.
E isso  pode ser observado com talentos das mais diversas áreas. Ronaldo, o Fenômeno, tinha de ser arrancado dos campos de futebol quando criança porque não queria fazer nada que não fosse jogar bola. Os técnicos de Michael Jordan se lembram de que o jogador era sempre o primeiro a chegar aos treinos e o último a ir embora. E mesmo Bill Gates, como bom nerd que era, não fez sua fortuna do nada: quando adolescente, ele passou boa parte da sua (não muito agitada) vida programando computadores enfurnado numa sala da Universidade da Califórnia. Ou seja, mesmo aquelas pessoas bem-sucedidas, que parecem esbanjar talento, ralaram muito antes de chegar lá.
Novamente, porque nós ATORES temos que ser diferente?
Ler, estudar, pesquisar, construir uma linha do tempo detalhada da personagem, construir um antecedente minucioso antes da cena, praticar a personagem em todos os pormenores, exercitar o corpo, a mente e o espírito, praticar as técnicas diariamente (levar a sério o método), pensar com vontade e ativamente (fugir da preguiça mental), isso pode ser um bom começo para fazer suas 10 mil horas começarem a ter um resultado satisfatório. Quantas mil horas Stanislavsky praticou???
Pense direito se é essa profissão que você quer continuar seguindo.
Djalma França

segunda-feira, 14 de fevereiro de 2011

Técnica Meisner - Organicidade do ator em cena

Sanford Meisner
O método desenvolvido por Meisner inicia-se com uma série de exercícios para eliminar a intelectualização dos atores, liberando suas respostas orgânicas, instintivas e a escuta do momento presente. A escuta é a base da técnica criada por Meisner, pois parte do principio de que o ator deve estar disponível e em resposta ao que está acontecendo enquanto está acontecendo. Com isso o ator passa a estar completamente conectado ao outro no aqui e agora. Os exercícios iniciais fortalecem a capacidade do ator de permanecer no momento presente e fortalecem a possibilidade de manter a escuta aberta apesar das dificuldades encontradas durante a atuação. Com esses exercícios o ator consegue livrar-se de toda a manipulação mental e consegue conectar-se aos seus impulsos e instintos e assim passa a jogar com a fonte de toda a criatividade orgânica que são os seus impulsos internos.
Trabalho a técnica Meisner como ator metódico e afirmo que é uma das ferramentas mais poderosas que já utilizei. O resultado vem puramente de um trabalho prático.
Djalma França

Técnica Meisner - Organicidade do ator em cena.

Sanford Meisner
O método desenvolvido por Meisner inicia-se com uma série de exercícios para eliminar a intelectualização dos atores, liberando suas respostas orgânicas, instintivas e a escuta do momento presente. A escuta é a base da técnica criada por Meisner, pois parte do principio de que o ator deve estar disponível e em resposta ao que está acontecendo enquanto está acontecendo. Com isso o ator passa a estar completamente conectado ao outro no aqui e agora. Os exercícios iniciais fortalecem a capacidade do ator de permanecer no momento presente e fortalecem a possibilidade de manter a escuta aberta apesar das dificuldades encontradas durante a atuação. Com esses exercícios o ator consegue livrar-se de toda a manipulação mental e consegue conectar-se aos seus impulsos e instintos e assim passa a jogar com a fonte de toda a criatividade orgânica que são os seus impulsos internos.
Trabalho a técnica Meisner como ator metódico e afirmo que uma das ferramentas mais poderosas que já utilizei. O resultado vem puramente de um trabalho prático.
Djalma França

domingo, 13 de fevereiro de 2011

Atores - O cultivo de uma humanidade rica

O cultivo de uma humanidade ricaO instrumento do ator é o próprio corpo do ator e do cérebro, mas se as artes dramáticas são para evitar a redução a uma auto-referencial de unidade, fechada em si mesma, distanciada e isolada de um mundo maior, então a psique sobre a qual as chamadas ator não deve ser do próprio ator , mas do caráter.  Portanto, um ator precisa desenvolver recursos de informação e experiência que se conectam com o resto do mundo - socialmente, culturalmente, históricamente e politicamente - enriquecendo o instrumento do ator, e que é necessário para executar.

Stella Adler

sábado, 12 de fevereiro de 2011

O maravilhoso Michael Chekhov

"O ator deve sentir um fluxo de alegria, porque está vivo. Seu corpo tem que se sentir cheio de vida. Isso é o que o ator deve dar a partir do palco. Sua vida. Não menos ". Michael  Chekhov

Aprender a técnica fantástica de Chekhov é nada mais nada menos do que a imersão na própria alma humana, é a própia atmosfera da vida inserida nos palcos ou nas telas.

Djalma França

sexta-feira, 11 de fevereiro de 2011

conheça o INSTITUTO STANISLAVSKY

http://www.institutostanislavsky.org/ e conheça o método.

acesse a pagina oficina de teatro

<a href="http://oficinadeteatro.com" title="Oficina de Teatro" target="_blank">Oficina de Teatro</a><br />Maior site de teatro e estudos teatrais do Brasil

Metodo ou Loucura

Método ou loucura?

O método é a prova de como se constrói uma vida verdadeira em cena, seja no palco ou nas telas.

CUIDADO: Para atores preguiços não é recomendado, PODE CAUSAR repulsa ou medo da arte.

Para quem é interessado em se aprimorar recomenda-se pelo menos 2 horas de doses práticas por dia, por 30 dias e por toda a vida.

Mais prescrições em breve.
Diretor, ator e Preparador de Atores (metódico)
Djalma França